Entrevista a Miguel Ángel Cortés

Nîmes (Francia), 19 de enero del 2017

mercredi 1er février 2017 par Claude Worms

Miguel Ángel Cortés tuvo la amabilidad de contestar a las preguntas de Claude Worms de www.flamencoweb.fr después del excelente recital de guitarra « Sonantas en Tres Movimientos » que dio en el Teatro Bernadette Lafont, dentro del marco del Festival de Flamenco de Nîmes 2017.

Foto : Joss Rodríguez / Flamenco Events

Flamencoweb : ¿Cómo surgió la idea de este espectáculo "Sonantas en tres movimientos" ?

Miguel Ángel Cortés : Yo quería hacer mi espectáculo, que se llama "Sonantas en tres movimientos", y la idea mía era, dentro de mis posibilidades, abarcar lo más posible. Hace dos o tres años, surgió la idea de mi "hermano" José María Gallardo, que compone muy bien e hicimos el disco "Lo Cortés no quita lo Gallardo" y estuvimos de gira mucho tiempo, y bueno… siempre los flamencos tenemos la costumbre de sacar nuestros propios temas, porque no se puede como en el mundo del clásico, interpretar a otro artista, creo que en la guitarra flamenca es raro que le componga un artista a otro. Bueno… total, me apetecía que me compusiera música de él para mí. El próximo disco sí irá un poco de eso… Luego la segunda parte… bueno… yo he sido siempre de los que les ha gustado la guitarra clásica de Sabicas y como no, en mi casa hemos sido muy « sabiqueros » como en la de los Habichuelas… de mi tío Pepe a quien le mando un abrazo (Pepe Habichuela. NDR), y ¿Qué mejor darle un homenaje especialmente a Sabicas ? (tocando la farruca "Punta y tacón". NDR) pero también , yo pienso siempre (aunque no he hecho temas de ellos), en Manolo de Huelva, en Niño Ricardo, en Ramón Montoya, (de él hice un poco un tema) y ¿ Qué mejor un tema con Ana Morales que le diera un toque… porque quería hacerlo como antiguo, nada de cante como quería Ana ... No no no… guitarra y baile… y la tercera parte es un pequeño o gran homenaje al que fue como mi padre, al Maestro Enrique Morente . Yo tuve la gran suerte de estar con él unos días grabando "Omega". Luego grabé mi disco "El calvario de un genio" que también rinde homenaje a Federico García Lorca, y diría que este disco es el de un Miguel Ángel Cortés más vanguardista.

F.W. : Hablando de Sabicas, tocas una siguiriya en el modo flamenco de Re. ¿La idea la sacaste del disco de 1967 de Sabicas, "Flamenco Fever" ? Nadie grabó por siguiriya en modo flamenco de Re después de Sabicas, hasta que grabaste "Patriarca" en tu primer disco de 1999.

M.Á.C : ¿ La siguiriya ? … eso tiene su historia. Viene por la necesidad… cuando voy tocando para cantar… cuando los cantaores o las cantaoras cantan en tono muy alto resulta que hay que poner la cejilla al 6 o al 7, entonces me di cuenta de que no hay muchos recursos porque es un cuadro muy pequeño de ahí no te puedes mover, entonces… lo hice un poco por necesidad y transporté la siguiriya con el bajo en Re. Fue para tocar para cantar con mi comadre Esperanza Fernández y luego lo desarrollé. En la trilogía que está haciendo el Maestro Manolo Sanlúcar me propuso hacerla de concierto y me arregló algunas cosas que han sido muy importantes en esa siguiriya.

F.W. : Es la única composición tuya que tocaste en tus tres discos ¿Es un tema que te gusta particularmente ? ¿Crees que le puedes sacar todavía más partido ?

M.Á.C. : Porque ha estado elaborándose a poquito a poco hasta que ya al final… luego casi la retocaré también, hoy la he retocado. El palo por siguiriya es un palo con el que estoy muy cómodo, sea libre, o sea a ritmo, o sea a doble de ritmo. Ha tenido su proceso hasta que ha llegado a ser un tema de concierto, tiene muchas variantes, muchas posibilidades.

F.W. : La jácara en Re menor que tocaste en la primera parte…

M.Á.C. : Vino por un encargo de Ana Morales, de un espectáculo de ella que lo presentó varias pasadas bienales y que se llama "Los pasos perdidos" y me dio la oportunidad y el placer de que le hiciera la música de todo el espectáculo, y fue una idea de David Coria, el bailaor que me dijo : "Yo no quiero que toques por soleá o por siguiriyas, está bien, yo quiero que hagas algo diferente. ¿podrías tocar una Jácara ?". Yo ya venía de la experiencia de mi trabajo con la Academia del Piaccere … bueno pues, yo voy a investigar, voy a escuchar y escuché, no sé… ¡como quinientas jácaras !... pero la música es mía … era como una sevillana tenía su cuadratura y yo vi como A B C, y yo… una. .. otra y otra hasta que yo me hice mi punto de vista.

F.W. : ¿Vas a grabar la jácara ?

M.Á.C. : Mi próximo disco va a ser como, un poco, la primera parte del concierto, pero pasado por la medicina del flamenco, creo que, visualmente está mejor tocarlo solo, pero para disco, creo que hay muchos temas de Gallardo que se le pueden meter nudillos, son, creo, muy buenos temas y desde aquí le mando un abrazo, es uno de los mejores compositores que hay en España.

Miguel Ángel Cortés / José María Gallardo del Rey

F.W. : "Lo Cortés no quita lo Gallardo", el disco que grabaste a dúo con él, ¿cómo lo trabajaste ? Hay temas suyos, pero hay temas tuyos también…

M.Á.C. : Fue una colaboración : los temas míos les sacó él partido, y los temas suyos les saqué yo partido. Llega un momento, después de tanto tiempo y se llega a tanta amistad, no se sabe si es el uno o el otro… lo escuchas y cierras lo ojos y no sabes quién toca una parte o la otra… es difícil decir.

F.W. : ¿Él escribió la segunda voz sobre tus temas ?

M.Á.C. : No hay segunda guitarra, es un diálogo, él busca sus vacíos y yo los míos, el hueco. Lo ha escrito en partitura y vamos a sacar un libro.

F.W. : Tocas en solo y luego acompañas al cante estupendamente. Son como dos oficios diferentes. También tienes el dúo de guitarras, luego tienes de vez en cuando lo de la Academia del Piaccere, luego tienes conciertos con Esperanza Fernández, con Rocío Márquez, con Árcangel etc. que son tod(a)os cantaor(a)es muy diferentes ¿cómo puedes combinar todo eso ?

M.Á.C. : Casi no estando en mi casa ya. No estoy… ¡no !… ¡es broma ! Creo que con mucha ilusión. Cuando amas tu trabajo, puedes con todo. Está la familia, los niños, pero creo que si poco o mucho tengo que darle al flamenco, lo tengo que dar ahora, soy (como dicen los flamencos) "culillo de mal asiento" siempre quiero estar de un sitio a otro y he tenido la suerte de que el Maestro Morente que ha sido como mi padre me pidiera para ese disco emblemático ("Omega". NDR), he tenido la suerte de que me hayan llamado siempre buenos artistas, y creo que, modestia aparte yo he dado la altura, como concertista no sé, pero como acompañante, siempre escoltando, porque no es igual acompañar a mi comadre Esperanza Fernández que es un pedazo de artista que tocarle a Rocío Márquez que es otro pedazo de artista, o a mi compadre Arcángel o a Carmen Linares que me he tirado veinte años con ella, y yo ya llevo tocando solo unos pocos años, pero siempre fuera. Es una lástima que para el flamenco, en Andalucía no se hagan tantos conciertos de guitarra en las programaciones de la Bienal o de Flamenco viene del Sur o esto de Madrid (la Suma Flamenca. NDR). Meten dos o tres días de cante y uno de guitarra y aquí veo que es diferente, pero estamos hartos de estar fuera dando conciertos de guitarra y en España no hay.

F.W. : Tienes un toque de acompañamiento al cante muy personal, con bajos crómaticos en un mismo acorde, largos silencios y de repente muchos acordes de paso…

M.Á.C. : Hay quién da diez mil acordes, pero a veces no tiene sentido… Yo creo que la música tiene que decir algo, si no dice nada, si yo me subo arriba y toco los temas y no los siento… Yo le digo a mi hermano Gallardo : quiero que me hagas un tema, pero que yo me pueda decir que la música es buena.

El cante es muy cromático, pero como no se puede dar siempre tono por tono, puedes seguir al cantaor con bajos crómaticos sin cambiar demasiado los acordes. De vez en cuando los acordes de paso pueden enriquecer mucho el acompañamiento pero respetando siempre los palos del flamenco, y eso, como decía el Maestro Paco de Lucía : "la soleá tiene que sonar y oler a soleá" y lo mismo con la siguiriya la malagueña… hay que tener mucho cuidado con esto.

F.W. : ¿Los acordes de paso permiten también introducir silencios para no estar siempre rasgueando ?

M.Á.C. : Utilizamos reposos después de rasguear o de arpegiar… No es que sea mejor ni peor es una visión que tengo, a mucha gente no le gusta, pero los que le gustan son fieles.

F.W. : La primera vez que te escuché esos acordes fue en el primer disco de Sonia Miranda. Lo hacías armonizando la bambera.

M.Á.C. : ¡De eso hace muchos años ! No me acordaba… Siempre he sido fiel a mí mismo.

F.W. : Ahora tocas más a cantaoras que a cantaores. ¿Te parecen más interesantes ?

M.Á.C. : No. Esto es casualidad porque antes yo le había tocado a Morenito de Íllora, a Diego Clavel, a José de la Tomasa a Luis el Polaco, a muchos… pero entonces yo no era conocido.

Entrevista realizada por Claude Worms transcrita por Maguy Naimi

Esperanza Fernández / Miguel Ángel Cortés

Foto : René Robert

Galería sónora

MP3 - 3.7 Mo
"Pasión por Cayetano"

MP3 - 4.2 Mo
"Bulería del 28"

MP3 - 4.7 Mo
Soleares

"Pasión por Cayetano" - composición y guitarra : Miguel Ángel Cortés

Extracto de "El calvario de un genio", CD Teldisc, 2013

"Bulería del 28" - composición y guitarras : Miguel Ángel Cortés y José María Gallardo del Rey

Extracto de "Lo Cortés no quita lo Gallardo", CD Editorial Reyana, 2015

Soleares - cante : Esperanza Fernández / guitarra : Miguel Ángel Cortés

Extracto de "Recuerdos", CD Discmedi Blau, 2007


"Pasión por Cayetano"
"Bulería del 28"
Soleares




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