Entrevista a Argentina

Festival Flamenco de Nîmes 2014

lundi 13 janvier 2014 par Maguy Naïmi

Teatro Bernadette Lafont de Nimes / 11 de enero de 2014

FW : ¿Después de una hora y media de concierto ¿Cómo tienes bastante entrega y fuerza para cantar el Fandango de Manuel Torre y el de Manuel Vallejo así, sin micrófono ? ¿Cómo lo haces ?

Argentina : Yo siempre lo digo, la voz es un músculo, igual que un atleta, un deportista, un futbolista trabaja su cuerpo, para desarrollarlo, para cada vez tener más capacidades, de correr más rápido, de sobrepasar sus límites, para la voz es exactamente igual, para lo cual en cada concierto amplío, sobre todo, mis capacidades, sobre todo de fuerza. Antes de salir al escenario, hago calentamiento de la voz. Hay veces que no me da tiempo, y hago poquito, Pero, normalmente sí, veinte minutos… para mí, desde el respeto al público, tengo que hacer esas cosas, calentar un poco, aquí (en el camerino) mientras me arreglo, y luego calentar con el guitarrista, y después sales mejor a escena.

FW : Hace mucho tiempo que trabajas con Bolita, ¿Cómo hacéis cuando trabajáis un cante nuevo, tú lo trabajas de tu lado y se lo pones y luego él se lo arregla o trabajáis juntos ?

Argentina : Yo lo estudio sola en mi casa, y me imagino cómo queda, y él tiene otro punto de vista más hecho, porque es guitarrista y él ve más allá que yo. Yo lo veo como cantaora, cómo queda sin guitarra. De hecho, lo canto en mi casa y queda bien pero hasta que no está con la guitarra…parece que das un paso gigante y el cante se ve más grande con la guitarra. Y el arreglo que él me hace, me cambia la manera de cantar.

FW : Y cuando trabajas un cante tú sola, ¿Cómo lo haces ? ¿Lo escuchas en discos antiguos ?

Argentina : Lo escucho en discos antiguos, mucho… por ejemplo la Cabal : la he cantado en mi casa miles de veces y no me salía…y no me salía.., y era diario…todos los días…todos los días…además esta Cabal como la hacía el Serna (Sernita de Jerez)… Ese hombre cantaba muy complicado…mucho, mucho…era muy difícil…trabajar unas bajadas y unas subidas…entonces yo no las veía…así no es... que no que no…no me sabe a eso… hasta que machacándolo se saca, pero hay que trabajarlo mucho. Yo sé la de Silverio pero es que ésta me gusta más, por eso la hago, me parecía muy valiente muy arrriesgadora, y yo…yo que soy valiente, me tiro a la piscina…con esto hay que poder…

FW : Es que te lo pones todo muy difícil por ejemplo cuando cantas los abandolaos, haces los Fandangos de Lucena y la Jabera que son los más difíciles…

Argentina : Pero eso es lo que me gusta, es lo que me llama la atención, lo difícil…lo fácil lo hace cualquiera pero lo difícil, no. Esa es mi meta, siempre, buscar lo que me guste, a lo mejor hay cosas que no son difíciles, que son más livianas, pero no sé por qué, me tiro para lo complicado.

FW : Y cantes que no se ponían mucho, como la Malagueña de Baldomero Pacheco en tu disco, ésa no se canta mucho. Además tiene una letra muy bonita. A la hora de elegir la letra ¿Cómo lo haces ?

Argentina : Elijo letras muy positivas. Por ejemplo la Petenera, hay una sombra detrás que la persigue, y trae mala suerte, los gitanos ni la nombran, no pueden decir Petenera, pero con este disco he roto una lanza, de que no trae mala suerte. El disco está nominado a los Grammys latinos, me han dado « el mejor disco flamenco del año » y además la letra que he hecho es letra muy positiva. En el concierto he hecho otros cantes que no están en el disco, (se refiere a las Soleares por Bulería y a las Siguiriyas) y explico el porqué. Un viaje por el cante puedes hacer cualquier cosa. La mayoría de los temas son del disco pero a mí me gusta jugar con eso.

FW : Hablando del título : Un viaje por el cante, según lo que he entendido, es un viaje geográfico, es un viaje por los diferentes palos, y es también un viaje homenaje a los grandes cantaores… es triple viaje

Argentina : Sí, sí …has cogido la onda de lo que quiero. Además por ejemplo los cantes abandolaos, de Curro Lucena, el Garrotín, homenaje a Chano, la Serrana, Pepe de la Matrona, la Caña y el Polo, el Gallina (Rafael Romero), cantes de Levante, Cojo de Málaga.

FW : La Murciana y la Taranta ¿lo aprendiste del disco de él ? Me parecen muy difíciles, el final de la Murciana, El Cojo lo canta « glissando », pasando de una nota a otra sin que se note…

Argentina : Yo pienso que si le quitas eso, es la esencia de ese final, si le haces otro final…es que la Murciana es muy diferente a otros cantes de Levante muy diferente a todos.

FW : En el concierto hay cosas muy arregladas como el final de las Cantiñas de Romero el Tito « La Isla de León ». El Bolita acaba con el picado muy rápido y tú, aguantando la voz.

Argentina : Está todo pensado, pero hay momentos en que yo me dejo llevar, yo me tiro a la piscina, yo con el cante, y a Bolita le encanta jugar, no le gustan las cosas demasiado determinadas, le gusta mucho jugar. Y yo, eso yo lo he aprendido mucho de él, porque yo, al principio, con el miedo de no salirme, pero ahora yo tengo más seguridad y ya juego, entro y salgo donde quiero.

FW : ¿Cuándo empezaste a cantar ?

Argentina : Yo canto desde los doce años, en mi familia no había ningún profesional se cantaba muy poco, pero mi abuela materna tiene muy buen oído. Estas navidades, el día uno del 2014 en mi casa celebrando, la obligamos a cantar. Había invitado a un amigo mío que vive en Toulouse que toca la guitarra, y le encantan los Fandangos de Huelva y está estudiando y me pregunta mucho : ¿Este qué Fandango es ?,y yo le digo cual es, y mi abuela cogió el tono perfectamente, ya sabes que las personas mayores van perdiendo facultades y los niños también, a ellos se les va el tono, pero ella cogió el tono sola, yo no le di nada…pues yo creo que tengo el buen oído de mi abuela…mi madre cantaba, pero en su intimidad.

FW : Y en la Fundación Cristina Heeren ¿con quién aprendiste ?

Argentina : José de la Tomasa, Esperanza Fernández y Paco Taranto. La Soleá de Triana y la Bambera son homenajes a él porque fue lo primero que yo canté con él. Yo concursé, porque tenías que concursar en los distintos concursos de la Cristina Heeren, por ejemplo en Huelva era concurso solamente de Fandangos de Huelva, en Sevilla de Soleá, en Jerez, la Bulería, entonces yo me presenté algunos años, y en uno creo que me llevé algo, no recuerdo bien... Yo como era muy pequeña (tenía trece o catorce años) no me podía ir, y pasaron los años, entonces yo concursé, me dieron el tercer premio, me dieron una beca de un mes, estuve con Paco Taranto ese año, y después la renovaron para el año. Empezaron en octubre, y allí me hice amigos. Tenía muchos compañeros, me lo he pasado muy bien, de reírnos mucho y de aprender también, por supuesto. La primera hora era técnica vocal, y se llegaba a la clase con la voz caliente. Después había clases de teoría, porque tienes que saber quien lo creó quien lo recreó, que es lo que estás cantando, y eso para mí ha sido importante, porque en muchos discos no viene toda la información que requiere y hay cosas, datos y detalles que Paco Toronjo y José de la Tomasa nos han enseñado que no están en los discos. Las salidas por ejemplo, normalmente son para templar la voz, pero hay salidas que definen un cante (Argentina se pone a cantar, hace una salida por Soleá) para él ese aire le sabía a Cádiz a Soleá de Cádiz, y tú lo ves como una salida normal.

FW : Eran muchos, los que venían de Huelva…

Argentina : Cuando yo empecé, Rocío Márquez estaba, con un grupito que tenían, ella se fue, nosotros nos quedamos, grabamos disco, vino Jesús Corbacho que él también está en los discos, y después nos separamos, ya cada uno por su lado, y coincidimos en la Fundación.

FW :Ultimamente se han dado a conocer muchos cantaores de Huelva : Rocío Márquez, Arcángel, Jesús Corbacho, Jeromo Segura. Antes no había tantos

Argentina : No sé. Es que ahora mismo hay mucha información, hay muchas escuelas. En Huelva mucha gente canta bien, mucha…pero claro, nadie les ha enseñado la voz, nadie les ha dicho cómo tiene que ser y a lo mejor empezamos casi todos de niño, grabamos discos, yo tenía una escuela, entonces, ya la gente se corría la voz, cantábamos en muchos sitios, salíamos en televisión local, entonces había muchos niños chiquititos a los que les gustaba cantar, y a la madre le decían « yo quiero cantar » pues venga…a la escuela, y así poquito a poco… Huelva ha estado muchos años callada y teniendo tesoros ahí por sacar, y lo que hemos hecho ha sido formarlos para poder demostrarlo.

FW : En Huelva, los Fandangos son una buena escuela para trabajar la voz…

Argentina : El Fandango es muy rico y es verdad que a mí me ha servido mucho, había subidas, bajadas, algunas caídas además que me costaba trabajo cogerlas. Y sin querer, algunos cantes los relacionaba con los Fandangos, creo que la Malagueña de la Trini , la relacionaba con eso y la aprendía más rápido… El Fandango es buena base, es que la Malagueña es un Fandango…un Fandango libre pero…es igual.

FW : ¿Proyectos tienes ?

Argentina : Sí estamos pensando en el próximo disco. Un poco en la línea de éste, pero algo diferente, lo del título también es diferente.. y ya eso lo dejo ahí.

Entrevista realizada por Maguy Naïmi y Claude Worms

Fotos : Jean-Louis Duzert





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