Flamenco Magazine

Manuel Parrilla : une leçon de bulería

Claude Worms — 2025-04-04T14:42:29Z

Six falsetas por bulería (por medio et La majeur) de Manuel Parrilla.

Photo : Ana Palma

Né en 1967 à Jerez, Manuel Parrilla est actuellement l'un des grands maîtres du toque jerezano postérieurs à la génération Manuel Morao / Paco Cepero / Parrilla de Jerez. Il est le neveu de ce dernier, dont on retrouve l'influence dans les falsetas 3 et 5 — respectivement : l'entame sur le temps 1 par un motif arpégé ascendant sur l'accord de A7(b9) et les couples croche / doubles croches ; l'alzapúa "à l'ancienne" en triolets de doubles croches sur une pédale d'harmonie de Bb.

Les falsetas 1, 2 et 6 ("cambio" à La majeur) sont beaucoup plus originales et témoignent comme pour Moraíto, son aîné de onze ans, du souci de faire évoluer harmoniquement et techniquement la bulería jerezana sans en perdre la saveur rythmique inimitable. Les placements des ponctuations harmoniques, presque systématiquement à contretemps, risquent de vous poser quelques problèmes (surtout à ce tempo...) ; mais ils sont essentiels au flux rythmique caractéristique du "soniquete" jerezano .

Attention, les falsetas 2 et 5 commencent respectivement sur les temps 9 et 3, ce qui est inhabituel. Si vous n'êtes pas très familier du compás de la bulería, nous vous conseillons, après les avoir mémorisées, de les travailler en les précédant toujours de quelques compases en rasgueados, de manière à bien ajuster la longueur du dernier pour les "entrer" commodément — par exemple en le coupant aux temps 6 pour la première et 3 pour la seconde, ce qui vous laissera le temps de placer votre main droite.

NB : la "falseta" 4 consiste en fait en deux compases en rasgueados suivis d'un remate. Nous l'avons transcrite parce qu'elle nous semble représentative du style de Jerez.

Transcription (Claude Worms) :

Manuel Parrilla : 6 falsetas por bulería

Falseta 1

Falseta 2

Falseta 3

Falseta 4 (compases y remate)

Falseta 5

Falseta 6

Autres "leçons de bulería" disponibles sur Flamencoweb :

Tomatito : une leçon de bulería

Claude Worms — 2023-10-20T11:28:31Z

Neuf falsetas por bulería de Tomatito : transcriptions en solfège et tablature + audios.

Nul ne peut étudier le toque por bulería sans travailler quelques falsetas de José Fernández Torres "Tomatito" (Almería, 1958) — pas forcément au tempo d'enfer des audios... Celles que nous vous proposons appartiennent à sa "première période" et sont devenues depuis longtemps des classiques du genre. Donc, sans autres commentaires.

NB : les cinq premières falsetas sont extraites de l'album légendaire de Camarón de La Isla, "La leyenda del tiempo" (Philips, 1979). Pour la première fois dans sa discographie, le cantaor n'était pas accompagné par Paco de Lucía et Ramón de Algeciras ou Paco Cepero, mais par Tomatito et Raimundo Amador. Ce dernier se contente en général d'accompagner en accords, avec parfois quelques ponctuations en attaque butée du pouce ou en alzapúa. Seule la falseta n° 4 fait exception. C'est donc la seule dont nous avons transcrit la partie de seconde guitare.

Pour les deux derniers compases de la falseta n° 8 (page 6, deux derniers systèmes), Tomatito maintient l'index de la main gauche sur la cinquième corde, ce qui engendre des glissés parallèles à ceux de l'annulaire sur la troisième corde. Nous ne les avons pas écrits pour ne pas rendre la transcription franchement indéchiffrable.

Dans la même série :

Antonio Higuero : une leçon de bulería

Periquín Niño Jero : une leçon de bulería

Parrilla de Jerez : une leçon de bulería

Paco del Gastor : une leçon de bulería

Paco Cepero : une leçon de bulería

Transcriptions (Claude Worms)

• Falsetas n° 1 et 2 ("Viejo mundo")

Falsetas n° 1 et 2 ("Viejo mundo")

Falseta n° 1 ("viejo mundo")

falseta n° 2 ("Viejo mundo")

• Falsetas n° 3 à 5 ("Homenaje a Federico")

Falsetas n° 3 à 5 ("Homenaje a Federico")

falseta n° 3 ("Homenaje a Federico")

falseta n° 4 ("Homenaje a Federico")

Falseta n° 5 ("Homenaje a Federico")

• Falsetas n° 6 à 9

Falsetas n° 6 à 9

Falseta n° 6

Falseta n° 7

Falseta n° 8

Falseta n° 9

Antonio Higuero : une leçon de bulería

Claude Worms — 2023-09-21T09:51:49Z

Six falsetas por bulería ("por medio" et La majeur) par l'un des maîtres du toque de Jerez.

Photo : Juan Luis Monge

Nous poursuivons notre exploration de la bulería de Jerez avec six falsetas d'Antonio Higuero (Jerez, 1969). Élève de Manuel Lozano "el Carbonero" et de José Luis Balao, il compte parmi les nombreux tocaores qui exercent leur métier avec talent et probité mais restent trop méconnus du public et de la critique. Après avoir tenté une carrière de concertiste, il a finalement opté pour l'enseignement et l'accompagnement du cante, essentiellement en compagnie de cantaor(a)es jérézan(e)s (La Macanita, El Nano de Jerez, El Torta, Fernando Terremoto, El Mono de Jerez, Ezequiel Benítez) et gaditans (Rancapino, Rancapino Hijo, Antonio Reyes).

Por bulería, le style d'Antonio Higuero se situe dans la lignée de celui de Moraíto, dont il est le cadet de treize ans et dont il a intégré les principales innovations à ses propres compositions :

• "a cuerda pelá", il en reprend la clarté des progressions en marches harmoniques et la prédilection pour les divisions internes asymétriques — pour les noires pointées (medios compases ternaires à 6/8) : trois doubles-croches + croche pointée, trois doubles-croches + croche + double-croche ; pour les noires (medios compases binaires à 3/4) : double-croche + croche + double-croche. Il y ajoute une remarquable fluidité du phrasé par la multiplication des ligados ou des notes jouées en "tapping" de la main gauche, souvent enchaînés à une syncope — cf. la belle désinence en triolets de doubles-croches de la falseta n°5 (page 11, premier compás).

• beaucoup de ses falsetas sont construites sur un usage de l'arpège de trois notes popularisé par Manolo Sanlúcar, Paco de Lucía et Enrique de Melchor, adapté par Moraíto au toque de Jerez. Quatre arpèges a/m/i en doubles-croches permettant de borner clairement un medio compás ternaire (6/8), le mécanisme peut être répété à l'envi sans risque de jouer hors compás. De ce point de vue, la première section de la falseta n° 1 est emblématique, sur une position de main gauche elle aussi chère à Moraíto : bourdon de neuvième mineure La / Sib (cinquième corde à vide / sixième corde, sixième case) et notes mélodiques sur les quatrième et troisième cordes, avec un brève transposition à la quarte supérieure (bourdon de neuvième mineur Ré / Mib, quatrième et cinquième cordes, même position). Très fréquemment, la fin de chaque medio compás est soulignée par une syncope prolongeant la dernière double-croche jusqu'à la première double-croche du medio compás suivant : soit par élision de l'attaque de l'index dans le mécanisme (page 1, compases 1 à 3) ; soit par le remplacement de l'ultime arpège par trois notes mélodiques avec ligado, pour ne pas rompre la fluidité de l'ensemble (page 1, compás 4). La deuxième section, à valeur de remate, est invariablement basée sur un motif "a cuerda pelá" transposé en marche harmonique. La structure des falsetas n°2 et 3 est similaire. On retrouve également cet arpège de trois notes inséré dans la longue falseta n°6 (page 12, compases 2 et 3).

• enfin, sur le plan harmonique, les compositions restent pour l'essentiel circonscrites aux accords fondamentaux du "toque por medio" (et de la tonalité de La majeur pour la fin de la falseta n°6), avec toutefois quelques tournures plus "modernes" : accords de neuvième dans les cadences C-Bb-A, et accord de C7m dans la partie en arpèges de la falseta n°6.

Claude Worms

Dans la même série :

Periquín Niño Jero : une leçon de bulería

Parrilla de Jerez : une leçon de bulería

Paco del Gastor : une leçon de bulería

Paco Cepero : une leçon de bulería

Transcriptions (Claude Worms)

Bulerías : six falsetas (por medio et en La majeur) d'Antonio Higuero

Antonio Higuero : 6 falsetas por bulería

Bulerías / enregistrement intégral

Bulerías / falseta 1

Bulerías / falseta 2

Bulerías / falseta 3

Bulerías / falseta 4

Bulerías / falseta 5

Bulerías / falseta 6

Periquín Niño Jero : une leçon de bulería et...

Claude Worms — 2023-09-07T14:24:05Z

La quintessence du toque por bulería de Jerez en huit falsetas de Periquín Niño Jero.

+ "Pasa de moda. Niño Jero y su banda" (Mp3)

Photo : Vicente Rufino

Pedro Carrasco Romero "Niño Jero", ou "Periquín", ou les deux... (Jerez, 1954-2023) est l'un des guitaristes les plus attachants du toque jerezano. Formé par Rafael del Águila, comme nombre de ses collègues jérézans, il doit le lancement de sa carrière à son engagement, au début des années 1980, au tablao madrilène Los Canasteros fondé par Manolo Caracol, Il s'y lie avec la Familia Montoya, Lole Montoya et Manuel Molina, avec lesquels il collaborera dès lors régulièrement. Il n'a jamais enregistré en soliste — un album était prévu par le label La Bodega, mais sa réalisation a été interrompue par son décès —, mais il a accompagné au disque ou en concert tous les poids lourds du cante jerezano dont il a été le contemporain et nombre d'autres artistes de premier plan : La Piriñaca, La Paquera de Jerez, Juana "la del Pipa", El Borrico, Manuel Agujetas, El Troncho, El Berza, El Torta, El Juanata, Capullo de Jerez, les Rubichi, La Susi, Camarón, Pansequito, El Lebrijano, Juanito Villar, Santiago Donday, Canela de San Roque, etc. Il a également participé aux spectacles "Macama Jonda" de José Heredia Maya, "La tierra lleva el compás" et "Flamenco,esa forma de vivir", de Manuel Morao.

Ce parcours très "roots" ne l'a pas empêché de se livrer, comme son cousin Diego Carrasco, à quelques expériences plus rockeras, notamment avec son groupe "La Banda del Niño Jero", pour lequel il compose et chante (album "Pasa de moda. Niño Jero y su banda" — Coliseum D-01070, 1991) : Niño Jero (chant et guitare) ; Antonio et Manuel Carrasco, José Luis Ruiz (guitare) ; Juan Rosado (basse) ; José de los Santos "Rubichi" (cajón) ; Manuel Pantoja "Chícharo" (marimba) ; Alejandro Galdón (saxophone) ; José Aibar "Guibo" (flûte) ; Macarena, Montse y Sacri (? — chœurs) — cf. ci-dessous, galerie sonore.

Photo : Revista La Flamenca / Albertfotog

Niño Jero est surtout renommé, à juste titre, pour son toque por bulería, une lecture minimaliste quintessencielle du style de Jerez. Pas de véritables difficultés pour la main gauche et jeu "a cuerda pelá" du pouce pour la main droite — il faudra donc apporter tout le "peso" nécessaire à l'attaque butée du pouce. Pour les rasgueados, il manifeste une nette prédilection pour la technique de l'"abanico", qu'il achève généralement par une attaque du pouce grave/aigu (naturellement, vous pouvez utiliser tout autre mécanisme de votre choix pourvu qu'il respecte le monnayage de chaque temps).

Mais c'est surtout la mise en place rythmique, le "soniquete", avec ses innombrables couples syncope/contretemps, qui est difficile à assimiler et à réaliser avec tout le naturel et le swing qui conviennent. D'abord, veillez à bien étouffer la résonance des cordes ( partout où nous l'avons indiqué en notant les silences) : l'"apagado" est l'une des signatures de Niño Jero. Comme souvent pour les guitaristes de Jerez (et de Morón), les falsetas "entrent" sur différents temps du compás. Le conseil est toujours le même : après mémorisation, ne travaillez jamais une falseta sans jouer auparavant plusieurs compases en rasgueados et en calibrant le dernier en fonction de l'entame sur tel ou tel temps, jusqu'à ce qu'elle vous devienne évidente. Enfin, la durée exacte des silences peut vous dérouter si vous n'êtes pas coutumier du toque por bulería en version jérézane : la battue du pied sur chaque noire du medio-compás binaire à 3/4 en boucle (temps 12, 2, 4, 6, 8 et 10) vous aidera à les contrôler.

Claude Worms

Logo : photo Diego Gallardo López

Photo : Juan Luis Monge

Transcriptions (Claude Worms)

• Six falsetas "por medio" enregistrées en solo à la Peña "Buena Gente" (Jerez) le 13 octobre 2018.

Niño Jero — 8 falseatas por bulería

Bulerías "por medio" — enregistrement intégral

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

Falseta 1

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

Falseta 2

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

falseta 3

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

Falseta 4

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

Falseta 5

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

Falseta 6

Periquín Niño Jero por Bulerías en la PF Buena Gente

• Deux falsetas "por arriba" et en Mi majeur, avec Tío Gregorio "el Borrico", extraites de l'indispensable double CD "Nueva frontera del cante de Jerez" (BMG Music Spain, 1999).

Falseta 7

Falseta 8

Galerie sonore

Album "Pasa de moda. Niño Jero y su banda" (Coliseum, 1991)

"Pasa de moda"