Recital en Nîmes de David Carpio y Antonio Moya

Martes 7 de febrero de 2017 por Claude Worms

Festival Flamenco de Nîmes 2017

Instituto Emmanuel d’Alzon – 21 de enero del 2017

Cante: David Carpio

Guitarra: Antonio Moya

Foto: Joss Rodríguez / Flamenco Events

No es nada fácil sustituir a un cantaor en el último momento (en este caso a una cantaora María Terremoto), sobre todo si se trata de un recital sin sonorización y solista. David Coria tuvo mérito al aceptar ese reto, un día después de haber cantado a Manuel Liñán y sus cuerdas vocales habían sufrido para cubrir el derroche de decibelios de los taconeos y percusiones del espectáculo de baile.

Por eso abordó con prudencia el recital, interpretando sin forzar martinete y toná. Inspirado quizás por la musicalidad de la introducción y de la falseta intermedia de Antonio Moya, interpretó unas malagueñas (Diego el Perote, Concha la Peñaranda) mucho más tensas y de línea musical muy afirmada. Repertorio bastante inesperado para un cantaor de Jerez, puesto que la mayoría de los cantaores jerezanos se conforman con repetir incansablemente la misma malagueña del Mellizo, con o sin granaína-malagueña de introducción. Por lo visto la joven generación de artistas de la ciudad quiere emanciparse de una pretendida tradición local, cuyos fundamentos históricos no nos parecen obvios, a no ser que se considere como accesorias y anecdóticas las discografía de Antonio Chacón, Luisa Requejo, José Cepero o el Sernita.

Después de unos primeros cantes que oscilaban entre cantiña del Pinini y romera, siguieron unas alegrías que lanzaron definitivamente un recital de gran calidad, con, entre otros, el clásico "que te miraras en ellos" cuya sobriedad impecable hubiera encantado a El Flecha de Cádiz y a Aurelio Sellés. David Carpio tuvo la amabilidad de dedicar sus soleares a los periodistas presentes en la sala de concierto "cuyo trabajo es imprescindible para los artistas, y aquí, algo fuera de lo común". No nos quejamos y supimos apreciar el piropo, tanto más cuanto que la serie interpretada era ecléctica pero sumamente bien estructurada y equilibrada con unos modelos melódicos poco usuales e interpretados aquí con maestría – Joaquín el de la Paula, La Roezna, Frijones, El Mellizo, Juaniquín y Paquirri. Sin contar el temple de introducción, que por su desarrollo equivalía por sí mismo a un cante.

Foto: Jean-Louis Duzert / Théâtre de Nîmes

Fue precisamente con esas soleares cuando tocaor y cantaor alcanzaron su plena coherencia. David Carpio y Antonio Moya se encontraban por primera vez en un escenario, y seguir el proceso de dos músicos buscando un territorio común para luego explorarlo con empatía resulta siempre una experiencia musical fascinante. Confrontado a un guitarrista cuyo feeling difiere mucho del de su acompañador habitual (Manuel Valencia), el cantaor modificó insensiblemente su fraseo en las soleares y todavía más en las bulerías, amoldándose al toque resueltamente Morón - Utrera de Antonio Moya. Su toque se ha enriquecido en matices y apreciar el arte con el que introduce citas "hístoricas" en sus propias falsetas resulta una gozada: unos arpegios de Pedro Bacán, una pizca de la introducción de Diego del Gastor a la interpretación del Café de Chinitas de Fernandillo de Morón y una falseta de Javier Molina en las siguiriyas (una atención para su cantaor, ya que Javier Molina es el fundador histórico del toque jerezano).

Siguiriyas impecables (Manuel Torres, Paco la Luz y Frasco el Colorao), fandangos iniciados con una original adaptación de una letra de verdial de Córdoba ("Ella es buena y volverá") a un modelo melódico de José Cepero, y culminando con una composición de Manuel Torres; bulerías entre las clásicas de Jerez y las del repertorio de Antonio Mairena ("El camino de Jerez")... Reacción entusiasta del público (nosotros incluídos) de Nîmes.

Claude Worms / Flamencoweb.fr

Traducción al español: Maguy Naïmi





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